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29/08/2012UVE
El futuro del pop canta en coreano
Seúl /
Los ritmos comerciales de Corea del Sur son la
tendencia musical más sorprendente y colorida del año. La fiebre se extiende
por EEUU después de conquistar Asia a golpe de 'dance-pop' azucarado.
Un hombre entra con decisión en una cuadra
mientras atrona un taladrante dance de goma. Decenas de caballos contemplan al
mofletudo cantante que, de improviso, ejecuta un baile consistente en dar
nerviosos saltitos que parodian la doma equina. La estampa, algo ridícula
aunque apropiada para la ligereza natural de la época estival, corresponde al
vídeoclip Gangnam Style, del vocalista Psy. Sin embargo, en estos instantes se
podrían presenciar esos mismos contoneos espasmódicos en cualquier rincón de
Asia y, oh sí, de Estados Unidos, donde la adhesiva canción se extiende como
una plaga bíblica. Sirva de ejemplo que, al cierre de esta edición, 67.047.966
personas habían visto el vídeo en el canal de internet YouTube, donde fue
colgado hace tan sólo un mes y medio.
Gangnam Style podría parecer un fenómeno viral con
proporciones de seísmo planetario (tan grotesco, tan zafio; tan, ay,
asquerosamente pegadizo), pero es en realidad la punta de un iceberg bajo el
que hay un inmenso fenómeno social y económico, la joven música pop de Corea
del Sur.
Grupos de lolitas más o menos sutiles como Girls'
Generation y Wonder Girls o de muchachos fabulosamente depilados como Super
Junior y TVXQ cantan, bailan, firman autógrafos, sonríen y saludan en cada
rincón del planeta.
Sus cifras de beneficios provocan secretos
estremecimientos en una industria, la musical, que lleva una década deprimida:
por ejemplo, la boy band Big Bang, votada para pasmo internacional como Mejor
Grupo del Mundo en los últimos Premios Europeos de MTV, genera desde 2008 unos
beneficios anuales superiores a los 20 millones de euros; mientras, son ya
varios los conjuntos que superan los 10 millones de ejemplares.
La fórmula es simple, y efectiva. Ritmos de dance
acolchados, composiciones infantiloides emperifolladas de ganchos que hagan
fácil su recuerdo (entre el pop de azúcar y el R&B de Photoshop), bastante
humor escatológico, no menos cantidad de erotismo suave, bailes ejecutados con
una compenetración perversa y un optimismo contra el que nada puede el más
afilado de los sarcasmos.
El auge del k-pop (por korean pop) no es nuevo,
aunque ha sido este año cuando ha llegado de un modo sensible a Occidente. La República de Corea
llevaba dos décadas bombeando sucedáneos de pop internacional con infatigable
cadencia. Los primeros en aprender a deleitarse con el taquicárdico invento
fueron sus vecinos en Asia, particularmente Japón, donde las cifras de ventas
de música son portentosas (algo a lo que contribuye la muy rígida legislación
sobre descargas ilegales de internet). Por fin, aquella tenaz industria
empezaba a ver cumplido el sueño de exportar su tropa de delgaditos y adorables
superventas.
Estados Unidos y Europa son los siguientes
objetivos del nada sutil k-pop, y en esa campaña nos encontramos. En 2011
recintos emblemáticos como el Madison Square Garden de Nueva York o Le Zénith
de París vieron fulminadas sus entradas ante el anuncio de sendos
macroconciertos... Aunque la mayor parte del muy entusiasta público se formaba
por emigrantes coreanos. En 2012, las bandas quieren más: quieren convencer a
todo el planeta de las bondades de sus coreografías cremosas, de sus
inocentones estribillos y de sus stravaganzzas de dancepop fluorescente.
Las noticias de sus conquistas se suceden a
diario. Un día el legendario productor Quincy Jones alaba el k-pop y al
siguiente el legendario pendón Paris Hilton quiere participar en un vídeo de
Kim Jang-hoon; la estelar Katy Perry tuitea sobre Gangnam Style, Nelly Furtado
lo incorpora en sus conciertos y el manager de Justin Bieber habla con su autor
sobre una colaboración; también se dijo que Lady Gaga se había inspirado
demasiado en Girls' Generation al hacer su segundo álbum, mientras un creador
de tendencias planetarias como will.I.am colabora con las pimpantes 2NE1.
Más allá de ser el nuevo placer culpable de
Estados Unidos, este subgénero de pop ultra comercial adquirió pátina de
respeto gracias a su propio presidente.
Obama se sube a la ola
En su tercer viaje oficial a Seúl, una de las
capitales que más ha visitado durante su mandato, Barack Obama decía en marzo:
«No es ninguna sorpresa que tantas personas en todo el mundo hayan cogido la
ola coreana».
La ola coreana es como se denomina la expansión de
la cultura de este pequeño y superpoblado país (con una extensión de terreno
similar a la de Castilla y León, supera los 50 millones de habitantes). El
k-pop es, junto a los culebrones, uno de los principales activos de esta korean
wave, a la que también se suman la gastronomía, el cine o las series de
animación. Ellos lo llaman hallyu y diversos estudios han demostrado que esta
explosión cultural ha tenido consecuencias muy positivas en la exportación de
la marca Corea y, especialmente de sus empresas.
El país de Samsumg, Hyundai o Daewoo no sufrió la
crisis de 2008, tiene una tasa de desempleo de 3,4% y fue quinto en el medallero
de los Juegos Olímpicos de Londres: básicamente, tiene motivos para ser una
nación feliz que goza idolatrando a un ejército de ultra disciplinados
humanoides que cantan sobre el amor juvenil. Detrás del entramado de caras
maquilladas y singles esponjosos se ha producido un movimiento importante para
comprender su expansión. Las tres grandes empresas que copan el mercado (SM, YG
y JYP, todas ellas con inversiones en otras áreas como cine, televisión,
turismo y venta por internet), crearon recientemente una alianza para compartir
la distribución y la gestión de derechos... y abrir oficinas en diversos puntos
del globo.
En estas empresas no fichan artistas. Los crean.
En general, los chicos y chicas del k-pop ingresan en sus estructuras de
formación antes de la pubertad o durante la adolescencia, y son instruidos en
canto, baile, actuación e idiomas durante dos, cinco o hasta siete años, en
clases que se suceden durante toda la jornada. Cada curso, decenas de miles de
jóvenes se presentan a las pruebas de admisión a estas escuelas que
prácticamente impiden a sus pupilos mantener relaciones sociales o personales
al margen de la empresa.
Se ha denunciado además que los cantantes, a
menudo repartidos en bandas de las que pueden aparecer y desaparecer con sorprendente
frecuencia, padecen contratos leoninos, trabajos extenuantes y emolumentos
rácanos. Es la cara oscura de una industria de la felicidad, una industria
hecha por y para jóvenes que vende alegría, diversión y amor. Y que lo vende
muy bien.
![CONCURSAZO KOREAN DREAM [CONCURSO CERRADO]](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhHLhCb0X4Yy-t_fim9xYUAhnEfe6qB_cNQmivWhUrHfZzABU7g4k42S1M8vhgEcJ_5VPapmkHwHBovYIuuFYh8ZJwTdZIlT7Wz0GquamCTX5rAdTxTYwzqDj18xqcBcQUQBy5IG2hM8bE/s72-c/tumblr_mbzpr6eOEi1r1izoyo6_1280.jpg)
![CONCURSO MUNDIAL: Eric Nam [CERRADO]](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhCcOYgDGmZiN5bmgBH7CZzN5qcxA8bbVoq55rdl-X8e3JPFxrXcyI3qfFpqaevbPGoBMNXwvxDbGka-v4U-IUaqyyU5GO31GE6dd5H9qWSXDMHGzOhIaGckZNxxMP0IB4GVmgmry9miKA/s72-c/13594418233036ffff.png)
![[CONCURSO CERRADO] KOREAN DREAM CUMPLE 3 AÑOS!](https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjuyCNv-kG1w8G6g5Y1dxTCbU6yz90_RdxzyevnHQQsO0_NaLN-K23GiuhiuCYOUpsGIbravrqaCM_EUUrZmLRz8TpzsXOPxmno6ZUw2JVumWxjN4ROtINntt9APbCN0pCrnbDqjK5nDdAT/s72-c/kd9.png)
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